米兰设计周｜Hermès“地球之上”的时空对话

Hermès在La Pelota的展馆笼罩在黑暗之中，初进入时无法看到任何产品的呈现，人们的目光便迅速被脚下震撼的一幕吸引：展馆地面的巨大空间，被由生土、赤陶土、砖块、岩石、土坯和木材组成的16组传统地板图案覆盖，跨越其上的是两道在中心相交的黑色行道，暗示着Hermès赛马骑师罩衫的经典图案。

Hermès展馆地面被由生土、赤陶土、砖块、岩石、土坯和木材组成的16组传统地板图案覆盖。

置身游走其中，既给人神秘的戏剧色彩，又有着犹如穿过考古遗址的仪式感。交叉的两条行道，亦像是桥梁，引人走向展场后方墙体的一抹微光。Hermès家居世界 (Maison Universe)本季新品分别与一件Hermès历史中的作品配对展出，经过巧思安排，形成一场场有趣的对话：带有编织皮革细节灯杆的全新灯具，被放置在一根带有鹿角钩的 20 世纪 80 年代狩猎长鞭旁边；而边缘带有编织图案的新系列陶瓷餐具则与 1950 年代的马具绳带并排呈现,彰显出新品与马术元素的巧妙连接。

经过巧思安排，本季新品分别与一件Hermès历史中的作品配对展出，形成一场场有趣的对话。

这正是2024年的米兰设计周中，Hermès家居世界以“地球之上”为题，通过并置过去与现在呈现本季全新作品。观者们通过亲自脚踏大地，静静感受地球赠予我们的丰富材料构成的物质世界，来到这些模糊了时间概念的作品前。《卷宗Wallpaper＊》特别采访了Hermès家居世界艺术总监Charlotte Macaux Perelman女士和Alexis Fabry先生，他们告诉我们之所以选择“地球之上”，其实是因为Hermès决定谈论时间，它将今天的我们与Hermès的传统相连，而在物质层面，我们脚下的大地则是人类的基础，也是将所有人、事、物联系在一起的根基所在。在采访中，两位总监为我们讲述了更多关于家居世界的故事。

Hermès家居世界艺术总监

Charlotte Macaux Perelman女士和Alexis Fabry先生

Charlotte Macaux Perelman女士告诉我们，展场中构成地面的材料取材于意大利或法国，并非多么昂贵。这其中包括来自伦巴第的再生纹理木材、裂土；来自特伦蒂诺的斑岩、半月形图案的再生赤土陶器和来自普利亚的石灰石与卡拉拉的大理石等。灰、橙和棕色系的材料原色尽展自然的本真之美，而经过不同组合排列的图形又叠加了一层人工的秩序之美。

本次展场中构成地面的材料有90%来自意大利或法国，呈现灰、橙和棕色系的材料原色。

对于Hermès来说，材料并没有绝对的贵贱之分。在其家居世界的产品线中，木材、石材、皮革、金属、羊绒等均有涉猎，材料的丰富性可见一斑。各种材料的物质性对人类的天然反射对每一个设计来说都及其重要。但是，材料和工匠们的工艺技法（know-how）的关系如何？究竟何种程度的人工干预，可以为材料的天然属性带来最好的呈现质量，使其成为一件真正的Hermès产品，是Charlotte Macaux Perelman女士和Alexis Fabry先生在设计中反复追问自己的问题。

上图：展览将作品与灵感来源放置于同一空间中，Diapason d'Hermès休闲椅与Timoure锤花纹银质项链共同展出。

下图：创作于1949年的绿色box小牛皮Mangeoire手袋启发了新品Derby水桶篮的设计。

“有时候材料本身会引向一种形式，有时候形式会召唤某种材料。有时候我们需要自己的手‘轻’些，有时候我们则需要自己的手‘重’些。” Charlotte女士在采访中谈到了本季新品与往季具有代表性的产品用来揭示这种“轻与重“：ALTITUDE系列的羊绒薄毯采用及其细腻的渐变色调，在尼泊尔经手工纺织、手工编织和手工染色而成。流苏细节的工艺极为精致：每一条都经过精心染色至一半长度，为天然白色羊绒增添亮点。

悬挂着的20世纪50年代的丝质赛马骑师服是Tartan Dye床毯的灵感来源。

在今年的新灯具VOLTIGE D’HERMÈS系列中，同样能观察到这种轻盈感，细长的灯杆采用双色编织皮革缠绕包覆，灯罩选用亚麻布料搭配皮革滚边，底座采用青铜色做旧金属材质，整体低调、纤细而一丝不苟。

细腻的羊绒、严谨的灯具材料搭配，在工匠或轻或重的巧手之下，展示出了Hermès独到的工艺和美学。

2024新品灯具VOLTIGE D’HERMÈS系列

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Hermès在2024米兰设计周发布的全新家居系列：

图1：Diapason d'Hermès休闲椅

图2-4：Voltige d'Hermès灯具

图5：Derby编织篮

图6：Amalthée Myriade手表与珠宝首饰盒

图7：Hippique床罩

图8：Tartan Dye床毯

图9：Tressages équestres餐瓷

Hermès生产马具起家的历史广为人知，在汽车还未流行的初创时期，Hermès生产的马具以精湛工艺保证最大的安全和耐用，并在设计中融入更多思考，让马儿可以更自由舒适，马具的形态也更简洁优雅。在之后汽车流行马具的需求渐渐式微后，Hermès将制作马具时积累的处理皮革的丰富工艺经验融入制作箱包中，再次取得巨大成功。

展览中与马术文化与箱包相关的产品。

如今，Hermès旗下的产品包罗万象，马具和与此相关的图示除了作为品牌具象的灵感来源，如马术和赛马骑师罩衫中常见的色彩；品牌百年以上的工艺技法（know-how）和对品质的执着追求；对天然材料和人工处理间精准的拿捏；洗练优雅的美学等都深深烙印在品牌的DNA中，并影响着品牌的每一个设计选择。

上图：20世纪80年代的狩猎长鞭，配以鹿角钩、银质护套以及编织母牛皮底座。

下图：采用绗缝羊绒和斜纹绸制作，配合链式线迹手工刺绣设计的Roc à barres床毯。

在本季全新的DERBY系列中，Hermès首次将马鞍元素与皮革工艺结合，创造出一系列别具一格的物品：彩色编制篮、水桶篮、桌面摆饰，皆以纯皮革打造，探索结构、尺度、色彩与几何形状方面的无限可能。双面彩色皮革经手工穿孔和缝制，精巧地盘绕制成篮子；桌面摆饰采用皮革细工镶嵌工艺，呈现出抽象的几何图案。用于缝制马鞍的针法被运用其中，这种针法采用两针一线的缝制工艺，纯手工完成，目前仍是机器缝制无法复制的一种独特工艺，在工匠们的巧手之下柔软的皮革转化为了一件件坚固耐用的实用物品。

创作于1970年的box小牛皮手镯启发了Derby编制篮的设计。

Hermès与家居产品的历史渊源可以追溯到1924年，当时法国室内设计师Jean-Michel Frank为品牌设计了一系列家具，其中广为人知的Sellier沙发，以品牌的马术传承为设计灵感，经典而颇具独创性，品质材料与美学工艺兼具：这款沙发集合了细木工艺、马鞍针缝法与手工藤编工艺为一体。

2011年，在Hermès推出全新的家具系列时，选择再次推出了Frank的经典作品进行复刻。随后Hermès在当年首次携家居世界亮相米兰设计周。2024年，正值Sellier沙发问世百年之际，Hermès在这一年的米兰设计周中似是回溯般，选择将新品与历史中的物件并置。

对于Hermès这样有着强大品牌DNA和丰厚遗产的品牌，创新是否是一件难事？

新品Diapason d'Hermès休闲椅细节处的锤花纹铝材。

传统和创新的关系如何平衡？在与两位总监的对话中，我们似乎看到了另一条道路：或许新与旧从未对立，时间延续不断，Hermès所做的事情在某种意义上并未改变。

将新与旧并置，恰恰让人感到了Hermès产品跨越时间的力量：一件历史中的物品放在今天仍然熠熠生辉，一件今时今日制作的产品，也让人感到它某种经久不衰的力量，这或许源自它们的某种共性。Alexis Fabry先生告诉我们，Hermès的物品具有建构性的品质，使得它们经久耐用。它们被制造出来的方式，使它们能够不畏时光流逝，经久耐用。因此，Hermès始终面临的挑战是，这些物体必须具有物理性、耐用性和真正的品质，并且必须伴随着一种光晕，这种光晕足够强大，使得物质性与情感息息相关，这些物体在随着时间的流逝而变得令人向往。

上图：1960年代的袖珍首饰盒。

下图：1970年代的古董骑士靴启发了黑色花岗岩与牛皮材质的Hecate台灯。

再次看向这些作品，新旧之分变得越发模糊。不管是2024年Amalthée Myriade手表与珠宝首饰盒皮革表面上画师的一次次手工勾勒，还是上世纪60年代马术骑师罩衫上的一针一线，时间延绵不断，从未割裂，它们是光晕和魅力的结合，超越时间的存在。

正如Alexis Fabry先生所说，“我们从未与过去决裂。我希望我们今天选择的对象将在几十年后出于同样的原因而被选择。”

采访：郭嘉铖

撰文：张林淼

摄影：李冠峤

编辑：Mal

编排：穆越彪

部分图片由Hermès提供